黄飞鸿一人的变无法变成所有国人的变。

如果说第一部是看到了中国的落后，第三部《狮王争霸》则直接道出中国为什么会落后。

因为上层在想着如何自作聪明以夷制夷，中层事不关己灯红酒绿，下层为了蝇头小利头破血流，整个社会都在用一种极为短视的方法取一时之巧。

从上到下都在掩耳盗铃，扮演小丑，面对列强的蛮横无理，想到的应对之法竟然是举办“狮王大赛”吓退洋鬼子，为求一个安逸，不懂思变，只知舞狮太平乐。

但粉饰的太平终究骗不过洋枪大炮，在第二部《男儿当自强》中，徐克让国人找到了救中国的庙。

有人扶清灭洋，有人挂灯笼、贴神符，设坛做法、装神弄鬼，试图以神力扭转乾坤，可带来的却是极端的愤怒与人人自危的环境。

这些跳大神的把戏都不是庙里的真神，只能愚弄一时，不能一劳永逸，嘴里念着九宫真人以为刀枪不入，实际只是平添数条无辜的性命。

黄飞鸿不信鬼神之说，也亲眼所见这种偏门都是愚昧，甚至连他引以为傲的医术都只能救几人之命，难以扭转成千上万对所谓信仰坚信不疑的教众。

孙文和陆皓东的出现解开了黄飞鸿的迷茫，也是彼时中国的一道光亮，想要安居乐业，必须开民智，智武结合，推翻旧制度，传达新思想，让更多的年轻人加入这场洪流之中，用一代又一代的时间去革命。

所以片中的黄飞鸿他们才会拼力保护那些受新教育的孩子，他们是未来的希望，他们身上肩负着家国天下的重任，让他们不再像那群教众一般愚昧，才是真正的男儿当自强。

《黄飞鸿》三部曲就是以这样的大格局、大视野，在革新功夫片的同时也讲清楚了中国往事。

至于后来的《黄飞鸿之王者之风》《黄飞鸿之龙城歼霸》《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》《黄飞鸿之西域雄狮》都是狗尾续貂的跟风之作，其高度根本没法跟徐克与李连杰合作的三部曲相比。

李连杰之后，黄飞鸿这个IP再也没有再次焕发光彩，如同香港电影一样，在夕阳无限好中近黄昏，就像现在的国产电影，与港味正相反，观众不想看什么，偏要放什么，完全无视前车之鉴，华语电影还有春天吗？