这部剧在形式体现上，我们可以很明显看到，是轻松搞笑无厘头的画风；在内容上，也就是核心和指向的地方，是那种带着悬疑的未知的，某种仇恨的东西。在剧中，这种形式与内容的调节其实是需要演员的情感的递进和演绎的多样性的。

这点岩四方就做的很好，他在表演中有很多导演给出的留白，也是在其疏离气质上有完整的故事脉络的人物，比如童年被父母抛弃，这使得他的仇恨有了某种调和，这个调和可以由这种轻松搞笑的画风介入，因为我们可以理解为往往饱含伤痛的人，他的笑和乐是最明显的，这体现为他的某种掩藏和遮盖，乃至形成一种强颜欢笑的现实和缺失和抛弃后更渴望爱与乐的因果。

在叶五枝那里，导演的调和是一种互文关系，导演给了五枝通常女性的刻板印象无知，这种无知恰恰来自四方缺失的亲情中的有知，五枝成为了那个即使无知于外界，但有着坚定的人格自我的形象的有知，这使得五枝的形象在脆弱和坚强中交替进行着，而这调和点处导演介入了五枝戏剧化的贪迷恶习，乃至通过对恶习的习笑调侃对调着五枝的仇恨。这种对调的维持和平衡，就是剧中的搞笑氛围，五枝对于这种氛围融入，乃是取自女性天然的感性和对各种事物的喜爱。

梦三息的调和我是感觉比较突兀的，所谓形式也就是画风和人物氛围，而剧中的搞笑无厘头贯穿本剧始终，其中，梦三息的这种搞笑和无厘头是有一种成长变化体现其中的，引领梦三息发生这种变化的，就是北啸海。北啸海身上那种潇洒无畏和对待事物无厘头气质被梦三息习去，同时北啸海还留下一个决定梦三息命运和选择的特质——沉冤昭雪。梦三息不是一个仇恨的人，因而不是一个固执的人，一个僵硬的人，而是有其圆滑灵活和巧妙。但问题在于，这种特质体现在爱情面前，应当是风流，它不应当是坚硬的，而是游刃有余的，这就与导演在剧中对男女感情的处理相悖。

在剧中，梦三息对叶五枝的感情是相当强硬的，这种强硬甚至超出了这种搞笑的调笑的画风，变成了一种不合时宜的僵硬。我们当然可以说一个圆滑的人也可以是一个坚定爱情的人，但问题是，要如何处理这种相悖的感觉呢？剧中梦三息整个人物气质来自对北啸海的习作和模仿，然而这种模仿缺失了其最重要的部分，那就是北啸海的柔软，那种不易察觉的平易特质，这个特质决定了一个圆滑乃至风流的男性与坚定爱情的可能。而谢兴阳饰演的梦三息，显然缺乏这种柔软，我指的是真正意义上的那种，而不是被五枝一些大理大意感动的那种动容，而是对于一个对象特有的温柔，这种温柔不能被写出来，不该被昭示出来，而是被演员的表演体现出来。一个很明显的处理不当的地方，就是梦三息为叶五枝擦眼泪，他在表演时缺乏那种调和的氛围，缺乏那种柔情似水和不易察觉的只为其对象服务的柔软特质。我能读到的，只是一种男性特有的正当和僵硬的天理昭昭，乃至失去了其应使周遭搞笑气氛与仇恨核心二者得到一个平稳调和的角色功能，这也是整个片段被诸多人诟病突兀的来源。

所以如果有第二季的话，希望演员能够弥补这方面的缺失，重视到一些细节所起到的重要功能。