用公式化的结构老套但非经典地处理了战争与政治的传统主题。老套并非在于主题的传统，而在于结构的公式化。影片中以奥本海默和施特劳斯为代表的二元尽管对立但并非密不可分的连接在一起，换句话说影片所包含和呈现的对立在影片中并非必然存在的，而是人为构建的。

奥本海默本人更在乎核武、科学、战争这一组主题，而非政治迫害与人心纠葛。但影片的重心却放在了政治迫害上。导致奥本海默被塑造得有点呆，或者说战争的主题被冲淡了，以至于夹在黑白画面中本应是重点的彩色画面成了一种前情提要。

与其把这部片子称作《奥本海默》，不如把它称作《施特劳斯》，完完全全地是对往昔错误的追索以及对路易斯这类人的嘲弄。奥本海默遭受的政治迫害可以拍成一部片子吗？当然可以，只是不能这样子和科学与战争的主题摆在一起。曼哈顿计划、三位一体以及投弹对奥本海默等人精神与思想的影响被浅浅带过，唯一被重点突出的是，以奥本海默为代表的诸多科学家成了名人。但是这种影响又为了带出后续的政治迫害，让位成次要的、间接的，一个由头，因为影片中主导政治迫害的是路易斯而非同样深度参与曼哈顿计划的泰勒。

施特劳斯和奥本海默在戏份上太平等了，但前者在彩色的部分又没有深度介入，以至于在政治迫害的主题上，前期重点塑造的奥本海默成了一个引出政治迫害的工具人 。所以施特劳斯最终成了主角，负面意义上的主角。

最后揭露奥本海默与爱因斯坦谈话内容的结尾点了科学与战争的题，但影片到这里奥本海默依旧是被迫害的，和平也并没有什么进展，只是我们发现施特劳斯同样失败，他的猜忌是臆想的，阴谋是搞笑的。因此这个结尾更像是诺兰作为一个知识分子无力地嘲弄了施特劳斯这类人的投机行为，而非表达了对科学与和平的真切希冀。

诺兰的叙事技术更娴熟圆润了，但也成了一个包裹他创造能力的蛋壳。