其实以己度人地想想，范闲真正要战胜的从来不是什么长公主、二皇子等草菅人命的恶人，或则再抽象一点也并非是天下所有不公的制度。

当然，这些是故事发展必不可缺的情节，也是完全不可忽视的现实问题。但范闲，这个“错误的存在”，无论他入世还是出世，是否选择要与叶轻眉走上一样的道路，都逃不过要面临和战胜的是一种对归属感的虚无。

很多时候我都无法想象范闲的孤独。

“喜剧的本质是悲剧”这句话在每一个现代梗的抛出中尽显奥义。那些在别人耳里听起来新奇古怪的词，范闲很多时候都需要再解释一遍，莫名其妙对上的谐音解释或许成为一个笑点，然后大家一笑而过。

开头说到的“以己度人”，是今天走在上课的路上突然觉得这个世界上还是没有真正懂我的人。这种烂俗矫情话，虽土但大家其实也都基本没什么异议。人和人之间始终拥有间隔，然后我才想到了范闲，我们身边都是接受同样文明同样信息，却仍然感到孤独。仍然在说出一个梗后没有人接感到一点无奈。

所以我想象不出范闲的孤独。而这个世界上唯一和他拥有过相似文明的人早就只剩一块碑文和一幅画像了。这也就是每每当他提灯，或立或坐地凝视它们之时显得格外动人的原因。

这才是范闲的底色。一个文明的遗民。

昀对范闲也有类似的解读，这是我写到这里的时候才发现的。还是因为自动弹出的话题：#张若昀说范闲是现代文明的遗民# 所以某种程度上，他对于角色的表达我也算是接收到了。在狂飙突进的少年权臣的表象里，往里仔细一看其实还是荒芜。

祈年殿上最后的那句，“前不见古人，后不见来者。”本来就是范闲这一生，最终也是唯一的注脚。

（为什么我上上周一才开始看，今天就看完了啊😭好舍不得老庆。庆余年3块来😭）