（一）连续性镜头剪辑与碎片化电影叙事

作为喜剧商业电影，《年会不能停》始终坚持票房价值作为电影叙事的重要衡量标准，因此在镜头语言的叙事上借鉴好莱坞连续性剪辑，最大程度上将观众的视线作为吸引力付诸于电影之中，与此同时，碎片化镜头语言也同样穿插于电影中，更符合后现代时期时间变形以及削平深层模式的运用，如一个镜头与另一个镜头之间以插字画的形式运用，既加快了整部电影的节奏，使得喜剧基调更为宏阔、深广，同时也在最大程度上构建了喜剧情境，调动观众的感知器官。

（二）古典主义式规范视野下的艺术法则

在某种意义上，《年会不能停》可以说是十分古典主义戏剧式的电影，类似于《阿甘正传》，影片凭借主人公身份与身份之间快速的交替以及置换构成种种误会，通过这些误会来引发笑料，较为具有公式化的运作模式，同时其影片人物，即马杰、叛逆等人物均具有鲜明的类型化特征，但这一类型化在影片末尾处也得到了转化，三人不再与黑恶势力同流合污或者逆来顺受，而是选择与世俗现代性反抗，且最终取得大团圆结局，但在某种意义上，这种大团圆结局并非由这三人所决定，其如同莫里哀喜剧一样，剧作的结尾交由中心王权（董事长）明察秋毫、判定是非，最终正必胜恶，因此，无论在结构上、立意上或是思想上，该影片均与古典主义戏剧（尤其是莫里哀喜剧）保持着高度的一致性，艺术特色鲜明。

（三）喜剧性艺术表达视野下的时代症候

黑格尔认为，区别喜剧性与可笑性最重要的因素即为该喜剧是否具有深刻等社会思想，而《年会不能停》则以喜剧形式表达了深刻的社会思想，与当下社会现象产生了重要的互文性，该影片归根结底是旧时代向新时代的一次反击，即九十年代改革开放以前的工业化体制与新时期虚拟经济和互联网技术体制的对撞，（具体信息该处不再阐述，立场和观点可以自行查阅）但同时其也对现如今如职场骚扰、官僚作风等问题进行了深刻的反映，与年初《人生路不熟》不同的是，其说教性较小，而是以歌舞的形式将之进行情感宣泄，因此更易于观众接受。