更新时间:2014-07-25
陈小一 • 后会无期:听了很多段子，依然不觉得这是好电影
剧透，慎入。
观影的感受，应该和大部分人类似。段子多，幽默感十足，人物塑造苍白，故事琐碎，有文艺情怀，似乎想讲述点什么，但又讲得委婉模糊，一下子说不清楚。
这些基本印证了我之前的猜测，依韩寒这几年在文艺创作上的层次来看，作为一部公路题材电影的《后会无期》，在思想内涵上，不大可能超过他严格意义上的最后一部长篇小说——同为公路题材的《1988：我想和这个世界谈谈》。
于是，为了进一步发掘《后会无期》讲了什么（想讲什么）、为什么没讲好，我花了一个小时，重温了一遍《1988》。
首先，《后会无期》和《1988》真的很像么？（它们都在讲什么？）
对小说有印象的人会发现，确实如此。除了题材，在人物塑造、情节构思乃至立意上，《后会无期》都大量参照了《1988》。
电影里浩汉去见信中相恋的姑娘刘莺莺，小说中主人公陆子野的初恋则叫刘茵茵；
电影里有怀着孩子的“妓女”苏米，小说中则有同样怀着孩子的妓女娜娜；
电影里江河做了温水煮青蛙的实验，被浩汉重重盖上了锅盖。小说中同样的情节则发生在陆子野和孟孟身上。
太多太多，不一一列举。
在我看来，《后会无期》和《1988》，其实是在讲同一个东西。
《后会无期》里苏米和江河分别时说，“有机会，我把我的故事都讲给你听，可惜没有这个机会了”。旅途似人生，旅人带着各自的故事走在各自的路上，相遇，分开。形形色色的人里总有一些人会成为你同行的伴侣，他们在旅途中带给你或欢乐或悲伤，在你迷途时指引你走出迷途，在你停滞时轻轻地拉你一把——当然，也可能给你带来无情的伤害。《后会无期》是一个关于旅人的故事，这个旅人既是指主角江河和浩汉，也包括苏米们。《1988》里陆子野的一段自白和苏米的话恰好映照，或许可以给我们一点启示——
“我真的是那样的喜欢刘茵茵，当我的生命里只能讲一个故事的时候，我愿将这个故事说出来，这个故事平淡无奇，平铺直叙，既没有曲折，也没有高潮，也就是寻找，相识，分开，就如同走在路上看见一盏红绿灯一样稀松平常，但若驻足，你会发现，它永远闪着黄灯。我就一直看着这盏信号灯，在灯下等了很久，始终不知道黄灯结束以后将要亮起的是红色还是绿色，一直等成了一个红绿色盲。 ”
而另一方面，这段关于旅途、关于人生的故事，也暗合了韩寒对现实社会、对理想主义的态度。
《1988》里有这样一段比喻——
“这么多年来，一直是我脚下的流沙裹着我四处漂泊，它也不淹没我，它只是时不时提醒我，你没有别的选择，否则你就被风吹走了。我就这么浑浑噩噩地度过了我所有热血的岁月，被裹到东，被裹到西，连我曾经所鄙视的种子都不如。 ”
这流沙不就是社会现实么？公路电影/小说，讲得是韩寒的一番情怀，不要永远被裹挟在流沙之中，那些热血的青春岁月，需要你勇敢地踏上旅途。
其次，为什么说《后会无期》没有讲好这个主题呢？为什么故事会显得琐碎、人物那么苍白？
还是得对照着《1988》来看。
其一，
《1988》里，故事是靠着两条线索穿插并行的，一条是公路上的故事，另一条则是主人公陆子野的童年记忆。两条线索各自发展，才在最后塑造了陆子野完整的形象。
反观《后会无期》，自始至终只有公路一条线索。他为什么会是这样一个人？他为什么要这么做？类似的问题始终困惑着观众。单凭主角们在旅途中遭遇些狗血搞笑的事，是无法让人物饱满起来的。
这种“双线并行”变“单线独行”，一定程度上反映了韩寒在公路题材上遭遇的困境。现实与记忆交叉前进，对于一个非科班出身导演的处女作来说，着实是太高的要求了。这是硬伤，或许韩寒也想改进，但是改不了。
其二，
电影一定程度上放大了韩寒在小说叙事中的问题。
支撑起《1988》公路这条线索的，主要是陆子野和娜娜之间的对话。如果你去看小说，会发现小说的对话中同样有很多或是充满情怀、或是引人深思的好句子。
但是这种叙事的手法放在电影里，就很不合适了。柏邦妮曾经在一篇影评里写过一句话，大意是，电影，应该是show you，而不是tell you。对话讲了很多道理，但是对于推进情节的发展，起到作用的又有多少呢？破碎感，在所难免。
那些看似警世的金句，对于一部好电影，是可以锦上添花的，但单纯靠对话，是极难成就一部好电影的。所以，应该会有不少观众和我有同样的感觉，前面好幽默啊，到后面一直对话一直对话，乏了。
最后，谈几点感想。
1、韩寒不是天才，不论是文学上还是电影上。年少成名，靠的是年轻时在文学上下的苦功夫。《1988》之后他在文学创作上的懈怠（编编杂志做做APP实在不能算什么严肃的创作），是他最近几年在文艺创作上没什么长进的主要原因。《后会无期》，说难听点是在吃老本。
2、情怀这东西，很可贵，平淡、平铺直叙，也很难得。但是，支撑起这些东西，需要更为饱满的形象和更加流畅的叙事。
3、《1988》是韩寒迄今为止写得最好的小说——伟大、经典这类词，当然跟它不沾边，但是值得一读。如果还有对《后会无期》感兴趣或者不明白的，倒可以看看这部小说。作为中国第一代段子手小说里的段子应该也不会让你太失望哈哈。
4、最后的，是写给韩寒看的，虽然他应该也不会看到。
你成长，而我也在成长。
那时你愤世嫉俗，今天你说你对世界的抵抗跟以前不一样了。而我也不再盲目地循着你走过的道路往前走。
如果你在文艺创作的道路上继续努力，我会一如既往地视你为文字世界的年长朋友。
而如果你还有其他未完成的念想，祝你成功，我会视你为彼岸的一道风景远远欣赏。
观影的感受，应该和大部分人类似。段子多，幽默感十足，人物塑造苍白，故事琐碎，有文艺情怀，似乎想讲述点什么，但又讲得委婉模糊，一下子说不清楚。
这些基本印证了我之前的猜测，依韩寒这几年在文艺创作上的层次来看，作为一部公路题材电影的《后会无期》，在思想内涵上，不大可能超过他严格意义上的最后一部长篇小说——同为公路题材的《1988：我想和这个世界谈谈》。
于是，为了进一步发掘《后会无期》讲了什么（想讲什么）、为什么没讲好，我花了一个小时，重温了一遍《1988》。
首先，《后会无期》和《1988》真的很像么？（它们都在讲什么？）
对小说有印象的人会发现，确实如此。除了题材，在人物塑造、情节构思乃至立意上，《后会无期》都大量参照了《1988》。
电影里浩汉去见信中相恋的姑娘刘莺莺，小说中主人公陆子野的初恋则叫刘茵茵；
电影里有怀着孩子的“妓女”苏米，小说中则有同样怀着孩子的妓女娜娜；
电影里江河做了温水煮青蛙的实验，被浩汉重重盖上了锅盖。小说中同样的情节则发生在陆子野和孟孟身上。
太多太多，不一一列举。
在我看来，《后会无期》和《1988》，其实是在讲同一个东西。
《后会无期》里苏米和江河分别时说，“有机会，我把我的故事都讲给你听，可惜没有这个机会了”。旅途似人生，旅人带着各自的故事走在各自的路上，相遇，分开。形形色色的人里总有一些人会成为你同行的伴侣，他们在旅途中带给你或欢乐或悲伤，在你迷途时指引你走出迷途，在你停滞时轻轻地拉你一把——当然，也可能给你带来无情的伤害。《后会无期》是一个关于旅人的故事，这个旅人既是指主角江河和浩汉，也包括苏米们。《1988》里陆子野的一段自白和苏米的话恰好映照，或许可以给我们一点启示——
“我真的是那样的喜欢刘茵茵，当我的生命里只能讲一个故事的时候，我愿将这个故事说出来，这个故事平淡无奇，平铺直叙，既没有曲折，也没有高潮，也就是寻找，相识，分开，就如同走在路上看见一盏红绿灯一样稀松平常，但若驻足，你会发现，它永远闪着黄灯。我就一直看着这盏信号灯，在灯下等了很久，始终不知道黄灯结束以后将要亮起的是红色还是绿色，一直等成了一个红绿色盲。 ”
而另一方面，这段关于旅途、关于人生的故事，也暗合了韩寒对现实社会、对理想主义的态度。
《1988》里有这样一段比喻——
“这么多年来，一直是我脚下的流沙裹着我四处漂泊，它也不淹没我，它只是时不时提醒我，你没有别的选择，否则你就被风吹走了。我就这么浑浑噩噩地度过了我所有热血的岁月，被裹到东，被裹到西，连我曾经所鄙视的种子都不如。 ”
这流沙不就是社会现实么？公路电影/小说，讲得是韩寒的一番情怀，不要永远被裹挟在流沙之中，那些热血的青春岁月，需要你勇敢地踏上旅途。
其次，为什么说《后会无期》没有讲好这个主题呢？为什么故事会显得琐碎、人物那么苍白？
还是得对照着《1988》来看。
其一，
《1988》里，故事是靠着两条线索穿插并行的，一条是公路上的故事，另一条则是主人公陆子野的童年记忆。两条线索各自发展，才在最后塑造了陆子野完整的形象。
反观《后会无期》，自始至终只有公路一条线索。他为什么会是这样一个人？他为什么要这么做？类似的问题始终困惑着观众。单凭主角们在旅途中遭遇些狗血搞笑的事，是无法让人物饱满起来的。
这种“双线并行”变“单线独行”，一定程度上反映了韩寒在公路题材上遭遇的困境。现实与记忆交叉前进，对于一个非科班出身导演的处女作来说，着实是太高的要求了。这是硬伤，或许韩寒也想改进，但是改不了。
其二，
电影一定程度上放大了韩寒在小说叙事中的问题。
支撑起《1988》公路这条线索的，主要是陆子野和娜娜之间的对话。如果你去看小说，会发现小说的对话中同样有很多或是充满情怀、或是引人深思的好句子。
但是这种叙事的手法放在电影里，就很不合适了。柏邦妮曾经在一篇影评里写过一句话，大意是，电影，应该是show you，而不是tell you。对话讲了很多道理，但是对于推进情节的发展，起到作用的又有多少呢？破碎感，在所难免。
那些看似警世的金句，对于一部好电影，是可以锦上添花的，但单纯靠对话，是极难成就一部好电影的。所以，应该会有不少观众和我有同样的感觉，前面好幽默啊，到后面一直对话一直对话，乏了。
最后，谈几点感想。
1、韩寒不是天才，不论是文学上还是电影上。年少成名，靠的是年轻时在文学上下的苦功夫。《1988》之后他在文学创作上的懈怠（编编杂志做做APP实在不能算什么严肃的创作），是他最近几年在文艺创作上没什么长进的主要原因。《后会无期》，说难听点是在吃老本。
2、情怀这东西，很可贵，平淡、平铺直叙，也很难得。但是，支撑起这些东西，需要更为饱满的形象和更加流畅的叙事。
3、《1988》是韩寒迄今为止写得最好的小说——伟大、经典这类词，当然跟它不沾边，但是值得一读。如果还有对《后会无期》感兴趣或者不明白的，倒可以看看这部小说。作为中国第一代段子手小说里的段子应该也不会让你太失望哈哈。
4、最后的，是写给韩寒看的，虽然他应该也不会看到。
你成长，而我也在成长。
那时你愤世嫉俗，今天你说你对世界的抵抗跟以前不一样了。而我也不再盲目地循着你走过的道路往前走。
如果你在文艺创作的道路上继续努力，我会一如既往地视你为文字世界的年长朋友。
而如果你还有其他未完成的念想，祝你成功，我会视你为彼岸的一道风景远远欣赏。
