海上钢琴师这个电影通过小号手的叙述来展开，个人认为这个小号手的转述具有两个作用：
1.使故事更具真实感
总体来说海上钢琴师是一个偏浪漫的电影，现实感不强，如果没有小号手的转述，直接平铺直叙讲述1900的故事会显得过于平庸，让电影止步于一个矫情虚假的浪漫故事的层次，
just a story，让观众意识到自己在看电影，在看一个假的，编的故事。这会严重阻碍欣赏者观看时的投入程度，对人物的共情程度。
而小号手的转述使之更具现实感，因为
小号手人物是一个现实的普通人，开场穷困的他迫于生计要卖掉自己的小号，平凡现实，很容易引起观众的共情，经他之口叙述的1900故事显得更加可信真实。
2，经小号手的转述使1900与我们观众的距离更加远了，使1900更加虚幻朦胧，使整个故事更具美感。
距离产生美，内陆的旅客见到海会大赞其美，而海边居民习以为常，视之不见。私奔的情人会被家人嫌弃咒骂，而却感动了后人旁人。
1900成为了一个别人口中的人，一个传说，不再是具体的物质上的一个人，而是一个符号，一个象征，一个意像象每个人都可以从中找寻意义，自我定义。
原作小说是意大利作家亚历山得罗，巴里科的作品，他的作品一向形式大于故事内容，文字轻灵缥缈，以简单轻量的故事来表达出悠远极致的意境美感，文字简练，意境深远。
原著是一个很短的中篇小说，改编成电影后没有了文字，联想的机会被斩断，直接展现的是电影的影像画面，过于直白，失去了想象留白。
所以这一层作用并不太突出。很多小说改编成电影都容易入俗，因为目前大部分电影还停留在故事层次。
康德以后，美学家把艺术分为表现的和形式的，故事题材属于表现的成分，颜色线条阴影等属于形式的成分。
现代艺术偏向形式，如果说达芬奇的画偏向表现的，毕加索的偏向形式。
海上钢琴师的小说跟电影比起来更加偏向形式，读起来更美，而电影更便向表现故事，看下来会觉得精彩，到美感缺失。

总结一下，可能1和2看起来有些矛盾，一会现实感一会缥缈遥远，但这也是精妙之处，矛盾意味着没有定式，是开放的，可想象的，是真是虚，全在你的自己的心里。