1928年米老鼠第一次在《蒸汽船威利》中出现,从那个开始,拟人化的动物就已经成为了好莱坞动画片一个重要的分支。
后续诸如《小飞象》、《小熊维尼历险记》、《狮子王》,都是脍炙人口的经典,而且这个大类似乎都要被迪士尼包圆了。
进入90年代以后,随着梦工厂动画、蓝天工作室、照明娱乐、皮克斯动画的崛起,我们也得到了《马达加斯加》、《功夫熊猫》、《冰川时代》、《里约大冒险》、《爱宠大机密》、《海底总动员》等等一众佳作。
而且在进入新世纪后,对于动画电影中动物的人物设定,也较上世纪更加的真实化,或者说世俗化。在上世纪对于动物进行拟人化后,往往更具有鲜明的脸谱化特征,或是纯真善良,或是大奸大恶,最具代表性的,就是根据王子复仇记改编的《狮子王》,有勇敢善良的辛巴,丑角角色彭彭和丁满,大反派刀疤。
而新世纪的动画里,更多体现的是在现实环境里人群的映射。
这一点在照明娱乐的《欢乐好声音》里体现的很明显,比如代表爵士时代浪荡公子的小白鼠、代表家庭主妇的猪、非裔美国人的大象妹、拉丁裔的黑帮之子猩猩…..
在动画里体现社会人所遇到的困境,而这种困境中又伴随着因为动物属性所带来的反差,然后产生喜剧效果。
照明娱乐对于动物题材的动画片还是比较拿手的,在本片之前,《欢乐好声音》和《爱宠大机密》两个系列,都取得了不错的口碑和成绩。
说实话,虽然照明娱乐赖以成家的《小黄人》和《神偷奶爸》系列是票房赢家,但是从风格角度说,可能有一些“市侩”,在严重点说,就是“庸俗”。
尤其是《小黄人》系列,强化了萌和傻,这两个特性,用到了极致,虽然形象刻画成功,但是即使是对于一部娱乐商业电影来说,也算是创意贫乏。
但是照明娱乐的动物题材,就吹出了一股相对清新的风。
在它的动画里,我们可以看到家庭价值观、文化冲突、社会话题、两性议题、女权、世界各地的文化。
映射一个真实的社会、真实的“人物”、现实冲突、“人物”之于社会的困境。
说白了,动物动画片的最高境界就是做出一个动物版的《克莱默夫妇》。
《飞鸭向前冲》比起《克莱默夫妇》,更像是《假期历险记》——中产阶级的公路喜剧,通过旅途中的突发事件只要笑料突出家庭羁绊,最终彰显影片核心价值观点,家庭成员之间的感情、成长、理解。
这里说一个插曲。
开场的前10分钟是一个小黄人短片,剧情是衔接《神偷奶爸》初代最后的剧情,讲述反派维克托在月球上和小黄人的故事。
风格和小黄人系列保持一致,对于我来说,不太感兴趣。
这里值得一提的是从《星愿》到《飞鸭向前冲》,已经连续两部外片加放了小短片,这个趋势非常不错。
在好莱坞我们能看到很多动画片都会在前面播放一个小短片,比如包宝宝、鹬、洞穴(贴片短片,可算是皮克斯的拿手买卖),一方面是推出新人导演,一方面也是维持某ip的持续热度,只不过引入内地以后,这些短片都没有包含。
但是从这两部的情况看,后续我们可以期待一下了。
每一个好莱坞的动画片,也许都会给我们一个10分钟的盲盒时间。
说回正片本身。
我认为可以用“精彩”二字形容!
无论是故事架构,还是电影创意,还是电影表现技巧,动画水平,本片都超越了照明娱乐之前最卖座的神偷奶爸系列和小黄人系列。
以前我总觉得和皮克斯相比,照明娱乐太市侩了一些,说白了是俗,但是这部片说明,只要想干,照明娱乐不耍贱也行。
一家野鸭,父母兄妹四人,与世无争,住在池塘,但是一次偶然,哥哥的情窦初开,促使了一场迁徙之旅。
这一家子人性格鲜明,小心谨慎的爸爸,富有冒险精神的妈妈,愣头青哥哥,傻白甜妹妹。
以爸爸为戏剧主线,带领一家人经历了一趟波折的旅行,这趟旅行中爸爸展现了自己的勇敢,妈妈展现了自己的脆弱,哥哥经历了成长,妹妹从始至终傻白甜……
期间,它们经历了沼泽的恐怖之夜、纽约的云霄飞车、海边的屠夫围剿。
他们遇见了形形色色的鸟。
一口纽约口音的大姐大——鸽子
浪漫的牙买加浪子——金刚鹦鹉
新泽西沼泽里住的“老巫婆”——苍鹭
糊里糊涂的肥皂剧标配“叔叔”——也是鸭子
将鸟的一举一动,一颦一笑,每一个想法,刻画成人,让每一个鸟都像你身边曾经接触过的人,在他们越来越像人的同时,创作者们不忘记体现它们的鸟的特性,正是这种像无不像,产生的错位,产生喜感。
当然,一个制作了小黄人和神偷奶爸的公司,“俗”这个特点是摆脱不了的,大量的台词,一方面能够更加刻画“鸟物”,同时也难免有饶舌之嫌,影片里人类的形象设定几乎是全员恶人,而且一句台词都没有,作为反派真是又聋又哑,还呆。
曾经,人们看动画片,是为了脱离现实,在上世纪初的时候,这种需求不仅仅对于动画片,对于所有好莱坞的影片都是,都在寻求一种逃避现实的体验。而如今,现实主义题材在全球当道,只是一味的逃离现实,脱离现实,曾经的公主、魔法与王子,已经不在是如今的主流。
如今的观众们也许想在大银幕中看到的,不再是自己的梦,而是想看自己,看着一个跟自己很像的人,或者鸭子,偶尔发发傻,偶尔做一些不一样的事情。